Lorsque le spectateur entre dans le carré tracé au sol, sa présence déclenche l’apparition, sur l’écran de projection, de fragments cartographiques de Mérignac issus de différentes époques (1844, 1956, 1965, aérotopographie). Un toponyme inscrit en rouge vient pointer un lieu et constitue les premiers mots d’un poème, énoncé par une voix de synthèse.

Écrits avec l’aide d’une IA, chaque poème adopte le style d’un poète différent. Ces textes fonctionnent comme des embrayeurs sensibles, suggérant des ambiances, des odeurs et des couleurs pour réanimer des sites parfois effacés ou transformés. À mesure que les cartes se succèdent, les noms deviennent des seuils : ils convoquent des usages, des histoires locales, des disparitions, et laissent affleurer ce que les tracés ne disent pas. En mettant en friction la précision cartographique et la dérive poétique, ToponymIA invite à habiter la ville autrement, entre repérage et réminiscence. La carte n’est plus seulement un outil d’orientation, mais un déclencheur de mémoire et d’imaginaire.